Una reconocida funeral home neoyorkina advierte a su clientela que la escritura de obituarios persigue un prop\u00f3sito esencial, desencadenar el lamento por no haber tenido la oportunidad de conocer a esa persona que lo protagoniza. Los relatos de Campo Santo absorben esa condici\u00f3n y van un paso m\u00e1s all\u00e1, desmenuzan el g\u00e9nero y lo invierten; la voz que les insufla Mar\u00eda Martoccia se hace o\u00eddo para dar paso a las hablas que invocan o conjuran la accidental fortuna de los muertos, voces que los relatan para que se queden un poco m\u00e1s de este lado o se vayan de una buena vez… Carlos R\u00edos Hay momentos (pero esos momentos son muchos) en los que Mar\u00eda Martoccia parece estar buscando el n\u00facleo primigenio, suponiendo que lo hubiera, del arte de
\nnarrar. “…” Ocurre en las novelas y los cuentos de Mar\u00eda Martoccia, y tanto m\u00e1s en Campo Santo, que est\u00e1 compuesto por relatos breves. Martoccia da con esa clave: la que inscribe la narraci\u00f3n, no en lo vivido, sino en lo atisbado; no en lo que se sabe, sino en lo que se conjetura; no en lo que se atestigua, sino en lo que se entrev\u00e9. De manera que, al narrar, no se cuenta con otra certeza que la que el acto mismo de narrar procura. Claro que esa certeza es feliz y es suficiente, tanto para la escritura de Mar\u00eda Martoccia como para cada uno de sus lectores posibles.
\nMart\u00edn Kohan<\/p>\n
Edad: adultos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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