R\u00edo de Janeiro se puede leer como un policial negro carioca, alucinado y veraz, pero tambi\u00e9n como una novela de carnaval, \u00bfuna reescritura clandestina de El sue\u00f1o de los h\u00e9roes?, donde Diego Cano conjura y homenajea -v\u00eda Perlongher, claro- a esos sacerdotes barrocos y cubanos que influyeron en nuestra mejor literatura de los setenta: Arenas, Sarduy, Lezama. “La realidad persiste m\u00e1s all\u00e1 de lo que uno haga” pens\u00f3 Jo\u00e3o. Pero Cano tiene muy presente que realidad y pesadilla se parecen, se atraen, se confunden. \u00bfY no son los d\u00edas de carnaval, y a\u00fan m\u00e1s en la tierra del carnaval, donde realidad y pesadilla se pueden volver hemisferios de un mismo mundo? “Baj\u00f3 la vista, estir\u00f3 el brazo y encendi\u00f3 sus chinelos motorizados y a la velocidad de la luz como si fuera flash o su reverso, atraves\u00f3 lo que le quedaba de Ipanema, pas\u00f3 a Copacabana volando, dobl\u00f3 en Princesa Isabel, atraves\u00f3 el t\u00fanel y despu\u00e9s del Shopping Rio Sul dobl\u00f3 a la derecha. Las chancletas ten\u00edan un GPS incorporado. Xingu abri\u00f3 la boca en se\u00f1al de sorpresa, claro, \u00e9l desconoc\u00eda las armas secretas del poderoso asesino Jo\u00e3o.” Para muestra basta un bot\u00f3n; al autor de esta novela le encantan las frases hechas de toda laya, tal vez porque sepa que en tiempos donde el referente ahoga a la literatura, es necesario que la escritura recupere su tim\u00f3n perdido, su imaginaci\u00f3n y su misterio verbal. “Por cuatro d\u00edas locos que vamos a vivir”, dec\u00eda la canci\u00f3n, aludiendo al carnaval. Pero en la R\u00edo de Janeiro de Cano las cosas y la gente huelen mal, tal vez porque la alegr\u00eda y la violencia, un poco como sugiere Wilcock en el ep\u00edgrafe inicial, son una foto y su negativo, y es in\u00fatil separarlas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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