Le Corbusier comparti\u00f3 el espacio y el tiempo con los surrealistas, el inquieto Par\u00eds de la posguerra (1920\/30). Pero tambi\u00e9n las t\u00e9cnicas productivas con las que estos inundaron el ambiente social, intelectual y cultural de la ciudad: la afici\u00f3n por desplazar objetos y conceptos en el espacio y en el tiempo fuera de su lugar de origen, forzar la aproximaci\u00f3n de realidades dispares y ajenas, o manipular estructuras estables \u2013como el lenguaje, el marco, la geometr\u00eda, la anatom\u00eda o el espacio dom\u00e9stico- para erosionar sus fundamentos. Adopt\u00f3 instrumentos afines al surrealismo, como la fotograf\u00eda, el montaje y el caligrama, con el objeto compartido de ampliar el significado de los paradigmas asociados a la racionalidad productiva y tecnol\u00f3gica, en particular los de la m\u00e1quina. Y los emple\u00f3 para construir, a trav\u00e9s de la edici\u00f3n y manipulaci\u00f3n de textos e im\u00e1genes en libros, conferencias, revistas y otros medios de divulgaci\u00f3n, una versi\u00f3n deformada de su propia obra. Le Corbusier se apropia de tales mecanismos, describiendo la nueva arquitectura por medio de fragmentos literalmente extra\u00eddos de otras \u00e1reas o disciplinas ajenas a la arquitectura, objetstrouv\u00e9s procedentes de escenarios dispares, como la producci\u00f3n industrial, los nuevos \u00fatiles de oficina, la ingenier\u00eda naval o los artefactos b\u00e9lica, y que su discurso impreso aproxima, solapa e intercambia. El uso de tal conjunto extenso de medios discursivos y de divulgaci\u00f3n, y su particular utilizaci\u00f3n por el autor, facilit\u00f3 la contaminaci\u00f3n de su discurso con las estrategias desestabilizadoras y conflictivas del surrealismo. Con Pr\u00f3logo de Rafael Moneo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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