Los dos primeros libros de Louise Gl\u00fcck (Nueva York, 1943) son buena muestra de que el cambio ha sido desde sus inicios la caracter\u00edstica m\u00e1s destacada de la autora, Premio Nobel de Literatura 2020. Publicado en 1968, Primogenita despliega en mitad de un paisaje l\u00fagubre y enfermizo un mundo de relaciones brutales a las que la voz poetica responde con amargura, decepci\u00f3n y disgusto a traves de un estilo excesivo y elevado que recuerda a Robert Lowell y Hart Crane en la densidad de su sintaxis, el uso de la elipsis, la hiperbole y las im\u00e1genes duras e inveros\u00edmiles que yuxtaponen el vac\u00edo y la muerte con la fertilidad natural que rodea a la poeta. Este tono de furia y resentimiento, propio de una v\u00edctima indefensa, atrapada en un cuerpo deseante que solo la conduce a la humillaci\u00f3n y la violencia por parte de amantes dominantes, familiares, medicos y la propia naturaleza, dar\u00e1 paso a un tono m\u00e1s resignado y calmado, controlado pero firme, en su segundo libro, La casa en el marjal (1975), que supondr\u00e1 el des cubrimiento de su voz particular. El mundo y el cuerpo no son ya una amenaza, sino que ofrecen posibilidades (si bien a un cierto precio) a la voz de una poeta que encuentra en el lenguaje una puerta para cuajar en el orden simb\u00f3lico el oscuro don de la experiencia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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